Subj : по звуковым компакт-дискам (CD-DA)
Frequently Asked Questions (Часто Задаваемые Вопросы)
по звуковым компакт-дискам (CD-DA)
Создан: 28.06.98
Последняя модификация: 08.03.99
Автор: Евгений Музыченко (Eugene Muzychenko)
2:5000/14@FidoNet, music@spider.nrcde.ru
Copyright (C) 1996-99, Eugene V. Muzychenko
Все права в отношении данного текста принадлежат автору. При воспроиз-
ведении текста или его части сохранение Copyright обязательно. Коммер-
ческое использование допускается только с письменного разрешения авто-
ра.
При наличии изменений с момента последней публикации они отмечаются
знаком ">-".
----------------------------------------------------------------------
- Как устроен компакт-диск?
Конструкция диска CD-DA (Compact Disk - Digital Audio, компакт-диск -
цифровой звук) и способ записи звука на нем описывается стандартом
предложивших его фирм Sony и Philips, изданным в 1980 году под назва-
нием Red Book (Красная Книга).
Стандартный компакт-диск (CD) состоит из трех слоев: основы, отража-
ющего и защитного. Основа выполнена из прозрачного поликарбоната, на
котором методом прессования сформирован информационный рельеф. Поверх
рельефа напыляется металлический отражающий слой (алюминий, золото,
серебро, другие металлы и сплавы). Отражающий слой покрывается сверху
защитным слоем поликарбоната или нейтрального лака - так, чтобы вся
металлическая поверхность была защищена от контакта со внешней средой.
Общая толщина диска - 1.2 мм.
Информационный рельеф диска представляет собой непрерывную спиральную
дорожку, начинающуюся от центра и состоящую из последовательности уг-
лублений - питов (pits). Промежутки между питами носят название lands.
Чередованием питов и промежутков различной длины на диске записывается
закодированный цифровой сигнал: переход от промежутка к питу и наобо-
рот обозначает единицу, а длина пита или промежутка - длину серии ну-
лей. Расстояние между витками дорожки выбирается от 1.4 до 2 мкм,
стандарт определяет расстояние в 1.6 мкм.
----------------------------------------------------------------------
- Каким образом на диске представляется звуковой сигнал?
Исходный стереофонический звуковой сигнал подвергается оцифровке в
16-разрядные отсчеты (линейное квантование) с частотой дискретизации
44.1 кГц. Полученный цифровой сигнал носит название PCM (Pulse Code
Modulation - импульсно-кодовая модуляция, ИКМ), так как каждый импульс
исходного сигнала представляется отдельным кодовым словом. Каждые
шесть отсчетов левого и правого каналов оформляются в первичные кадры,
или микрокадры, размером 24 байта (192 бита), поступающие со скоростью
7350 в секунду, которые подвергаются кодированию при помощи двухуров-
невого кода CIRC (Cross Interleaved Reed-Solomon Code - избыточный код
Рида-Соломона с перекрестным перемежением) по схеме: перемежение с за-
держкой на 1 байт, кодирование уровнем C2, перекрестное перемежение с
переменной задержкой, кодирование уровнем C1, перемежение с задержкой
на 2 байта. Уровень C1 предназначен для обнаружения и коррекции оди-
ночных ошибок, C2 - групповых. В результате получается блок длиной 256
бит, данные в котором снабжены разрядами обнаружения и коррекции оши-
бок, и к тому же "размазаны" до блоку, что приводит к записи смежных
звуковых данных в физически несмежных областях диска и снижает влияние
ошибок на отдельные отсчеты.
Код Рида-Соломона имеет избыточность 25% и позволяет обнаруживать до
четырех ошибочных байтов и корректировать до четырех потерянных или
двух ошибочных байтов. Максимальная длина полностью исправляемого па-
кета ошибок - около 4000 бит (~2.5 мм длины дорожки), однако не любой
пакет такой длины может быть полностью исправлен.
После второго перемежения к каждому полученному блоку добавляются раз-
ряды субкодов - P, Q, R, S, T, U, V, W; каждый блок получает восемь
субкодных битов. Затем каждые 98 блоков с субкодами оформляются в один
сверхкадр длительностью 1/75 сек (объем чистых звуковых данных - 2352
байта), называемый также сектором, в котором субкоды первых двух бло-
ков служат признаком синхронизации, а оставшиеся 96 разрядов каждого
субкода образуют P-слово, Q-слово и т.д. На протяжении всей дорожки
последовательность субкодных слов называют также субкодными каналами.
Слова или каналы субкодов используются для управления форматом записи,
индикации фрагментов фонограммы и т.п. - например, канал P служит для
пометки звуковых дорожек и пауз между ними (0 - пауза, 1 - звук), а
канал Q - для пометки формата дорожек и секторов, записи оглавления
TOC (Table Of Contents - таблица содержимого) и временнЫх меток, по
которым отслеживается время воспроизведения. Канал Q может использо-
ваться также для записи информации в ISRC (International Standard
Recording Code - международный стандартный код записи), предназначен-
ном для представления сведений о производителе, времени выпуска и
т.п., а также - для разделения дорожки на отдельные фрагменты (всего
на звуковом диске может быть до 99 звуковых дорожек, каждая из которых
может включать до 99 фрагментов).
В конце концов оформленные таким образом кадры подвергаются канальному
кодированию в терминах "пит - промежуток" с использованием избыточного
кода 8/14 (Eight to Fourteen Modulation - EFM), в котором исходные
байты кодируются 14-битными словами, повышающими разборчивость сигна-
ла. Между словами вставляется по три связующих бита для соблюдения ог-
раничений на количество смежных нулей и единиц, что облегчает демоду-
ляцию и уменьшает постоянную составляющую сигнала. В результате из
каждого первичного микрокадра получается 588 канальных битов, и полу-
ченный битовый поток записываются на диск со скоростью 4.3218 (588 x
7350) Мбит/с. EFM-кодирование дает цифровой поток, в котором нулей
больше, чем единиц - такой метод кодирования удобен для принятого в CD
представления единиц границами пита и промежутка, а количества нулей
между единицами - длиной пита или промежутка соответственно.
В начале диска располагается так называемая вводная (lead-in) зона,
содержащая информацию о формате диска, структуре звуковых программ,
адресах фрагментов, названиях произведений и т.п. В конце записывается
выводная (lead-out) зона (дорожка с номером AA), выполняющая роль гра-
ницы записанной области диска; бит P-кода в этой зоне изменяется с
частотой 2 Гц. Ряд бытовых проигрывателей не может опознать диск без
этой зоны, однако многие могут обходиться без нее. Между вводной и вы-
водной зонами записывается программная область (Program Memory Area -
PMA), содержащая собственно звуковые данные. Программная область отде-
лена от вводной зоны участком из 150 пустых блоков (2 секунды), игра-
ющим роль зазора (pre-gap).
Общая длительность записи на компакт-диске - 74 минуты, однако при
уменьшении стандартного шага дорожки и расстояния между питами можно
достичь увеличения времени записи - за счет снижения надежности считы-
вания в стандартном дисковом приводе.
----------------------------------------------------------------------
- Как записываются и изготавливаются компакт-диски?
Основной способ изготовления дисков - прессование с матрицы. Оригинал
формируется с исходной цифровой мастер-ленты, содержащей уже подготов-
ленный и закодированный цифровой сигнал, специальным высокоточным
станком на стеклянном диске, покрытом слоем фоторезиста - материала,
изменяющего свою растворимость под воздействием лазерного луча. При
обработке записанного оригинала растворителем на стекле возникает тре-
буемый рельеф, который методом гальванопластики переносится на никеле-
вый оригинал (негатив), который может служить матрицей при мелкосерий-
ном производстве, либо основой для снятия позитивных копий, с которых,
в свою очередь, снимаются негативы для массового тиражирования.
Штамповка выполняется методом литья под давлением: с негативной матри-
цы прессуется поликарбонатная подложка с рельефом, сверху напыляется
отражающий слой, который покрывается лаком. Поверх защитного слоя
обычно наносятся информационные надписи и изображения.
Диски с возможностью записи (CD-R, "болванки") изготавливаются таким
же методом, но между основой и отражающим слоем располагается слой ор-
ганического вещества, темнеющего при нагревании. В исходном состоянии
слой прозрачен, при воздействии лазерного луча образуются непрозрачные
участки, эквивалентные питам. Для облегчения слежения за дорожкой при
записи на диске в процессе изготовления формируется предварительный
рельеф (разметка), дорожка которого содержит метки кадров и сигналы
синхронизации, записанные со сниженной амплитудой и впоследствии пе-
рекрываемые записываемым сигналом.
Записываемые диски за счет наличия органического фиксирующего слоя
имеют более низкий коэффициент отражения, чем штампованные, отчего не-
которые проигрыватели (Compact Disk Player - CDP), рассчитанные на
стандартные алюминиевые диски и не имеющие запаса по надежности чте-
ния, могут воспроизводить диски CD-R менее надежно, чем обычные.
----------------------------------------------------------------------
- Как воспроизводятся компакт-диски?
При воспроизведении звуковой компакт-диск вращается с постоянной ли-
нейной скоростью (Constant Linear Velocuty - CLV), при которой ско-
рость дорожки относительно воспроизводящей головки приблизительно рав-
на 1.25 м/с. Система стабилизации скорости вращения поддерживает ее на
таком уровне, чтобы обеспечить скорость считанного цифрового потока
равной 4.3218 Мбит/с, поэтому в зависимости от длины питов и промежут-
ков действительная скорость может изменяться. Угловая скорость диска
при этом изменяется от 500 об/мин при чтении самых внутренних участков
дорожки до 200 об/м на самых внешних.
Для считывания информации с диска используется полупроводниковый лазер
с длиной волны около 780 нм (инфракрасный диапазон). Луч лазера, про-
ходя через фокусирующую линзу, падает на отражающий слой, отраженный
луч попадает в фотоприемник, где происходит определение питов и проме-
жутков, а также проверка качества фокусировки пятна на дорожке и его
ориентации по центру дорожки. При нарушении фокусировки происходит пе-
ремещение линзы, работающей по принципу диффузора громкоговорителя
(voice coil - звуковая катушка), при отклонении от центра дорожки -
перемещение всей головки по радиусу диска. В сущности, системы управ-
ления линзой, головкой и шпиндельным двигателем в приводе являются
системами автоматической регулировки (САР) и находятся в режиме посто-
янного слежения за выбранной дорожкой.
Полученный от фотоприемника сигнал в коде 8/14 демодулируется, в ре-
зультате чего восстанавливается результат кодирования по CIRC с добав-
ленными субкодами. Затем производится отделение субкодных каналов, де-
перемежение и декодирование CIRC на двухступенчатом корректоре (C1 -
для одиночных ошибок и C2 - для групповых), в результате чего обнару-
живается и исправляется большая часть ошибок, внесенных нарушениями
при штамповке, дефектами и неоднородностью материалов диска, царапина-
ми на его поверхности, нечетким определением пита/промежутка в фотоп-
риемнике и т.п. В итоге поток "чистых" звуковых отсчетов направляется
на ЦАП для преобразования в аналоговую форму.
В звуковых проигрывателях после корректора имеется также интерполятор
различной сложности, приближенно восстанавливающий ошибочные отсчеты,
которые не удалось исправить в декодере. Интерполяция может быть ли-
нейной - в простейшем случае, полиномиальной или с использованием
сложных гладких кривых.
Для выполнения деперемежения любое CD-читающее устройство имеет буфер-
ную память (стандартный объем - 2 кб), которая заодно используется для
стабилизации скорости цифрового потока. Для декодирования может ис-
пользоваться несколько различных стратегий, в которых вероятность об-
наружения групповых ошибок обратно пропорциональна надежности их кор-
рекции; выбор стратегии отдается на усмотрение разработчика декодера.
Например, для CD-проигрывателя с мощным интерполятором может выбирать-
ся стратегия с упором на максимальное обнаружение, а для CDP с простым
интерполятором или привода CD-ROM - на максимальную коррекцию.
----------------------------------------------------------------------
- Каковы параметры звукового сигнала на CD?
Стандартные параметры оцифровки - частота дискретизации 44.1 кГц и
разрядность отсчета 16 - определяют следующие теоретически вычисленные
характеристики сигнала:
Диапазон частот - 0..22050 Гц
Динамический диапазон - 98 дБ
Уровень шума - -98 дБ
Коэффициент нелинейных искажений - 0.0015% (на максимальном уровне
сигнала)
В реальных устройствах записи и воспроизведения CD верхние частоты не-
редко обрезаются на уровне 20 кГц для создания запаса по крутизне АЧХ
фильтра. Уровень шума может быть как выше -98 дБ в случае линейного
ЦАП и шумного выходного усилителя, так и ниже - в случае передискрети-
зации на более высокой частоте с использованием ЦАП типа Delta-Sigma,
Bitstream или MASH и малошумящих усилителей. Коэффициент нелинейных
искажений сильно зависит от применяемого ЦАП выходных цепей и качества
источника питания.
Динамический диапазон в 98 дБ определяется для CD, исходя из разницы
между минимальным и максимальным уровнем звукового сигнала, однако на
малом сигнале значительно возрастает уровень нелинейных искажений, от-
чего реальный динамический диапазон, внутри которого сохраняется при-
емлемый уровень искажений, обычно не превышает 50-60 дБ.
Коэффициент детонации в системе "компакт-диск" лишен смысла, поскольку
нестабильность скорости вращения диска напрямую никак не связана с
нестабильностью выходного сигнала, которая практически целиком опреде-
ляется задающими генераторами. Однако "тонкая" зависимость звука от
работы механических и электронных систем CDP может проявляться благо-
даря распространению помех по цепям питания, наводкам между сигнальны-
ми линиями, микрофонному эффекту отдельных деталей и прочим паразитным
воздействиям на звуковой тракт. В частности, помехи по питанию вызыва-
ют дрожание фазы (jitter) опорных генераторов, приводящее к такому же
дрожанию фазы цифрового сигнала, поступающего на ЦАП, что в итоге на-
рушает фазовые характеристики звукового сигнала, ощущаемые на слух как
"размывание" и потеря локализации источников звука в пространстве.
----------------------------------------------------------------------
- Что такое jitter?
Джиттер - быстрое по отношению к длительности периода дрожание фазы
цифрового сигнала, когда нарушается строгая равномерность следования
фронтов импульсов. Такое дрожание возникает из-за нестабильности так-
товых генераторов, а также в местах выделения синхросигнала из ком-
плексного сигнала методом PLL (Phase Locked Loop - петля с захватом
фазы, или фазовая автоподстройка частоты - ФАПЧ). Такое выделение име-
ет место, например, в демодуляторе сигнала, считанного с диска, в ре-
зультате чего образуется опорный синхросигнал, который путем коррекции
скорости вращения диска "подгоняется" к эталонной частоте 4.3218 МГц.
Частота синхросигнала, а следовательно - его фаза и фаза информацион-
ного сигнала - при этом непрерывно колеблются с различной частотой.
Дополнительный вклад может вносить неравномерность расположения питов
на диске, порожденная, например, некачественным прессованием или нес-
табильной записью.
Джиттер, имеющийся в тактовом сигнале АЦП или ЦАП, приводит к наруше-
нию равномерности взятия или выдачи отсчетов аналогового сигнала,
из-за чего сигнал менее точно квантуется в АЦП и восстанавливается в
ЦАП. В общем случае джиттер приводит к увеличению шумов и искажениям
фазы в области высоких частот, делая звук "грязным" и "размытым".
Авторы многих публикаций, посвященных проблеме джиттера, ошибочно счи-
тают весь цифровой тракт от фотоприемника до ЦАП непрерывным во време-
ни, из чего делают столь же ошибочный вывод о неизбежности _прямого_
влияния фазовых дрожаний первичного сигнала (неравномерность питов,
неровность диска, дрожания в PLL и т.п.) на оконечный цифровой сигнал,
подаваемый на ЦАП. На самом же деле движение цифровой информации в CDP
носит прерывистый, блочный характер, так как любое устройство воспро-
изведения CD-DA в обязательном порядке содержит промежуточный буфер.
Без буфера невозможно декодирование CIRC, так как кодовые слова с дис-
ка поступают в декодер перемешанными, и их необходимо где-то хранить,
чтобы восстановить исходный порядок слов. Технология предусматривает
запись в этот буфер под управлением "первичных" тактовых импульсов,
выделенных в PLL, а выборку декодированных отсчетов - под управлением
кварцевого генератора, поэтому в правильно спроектированном CDP все
нестабильности информации на диске и во входном сигнале уничтожаются
буфером.
Тем не менее, любым генераторам тоже присуща определенная, хотя и го-
раздо меньшая, нестабильность. В частности, она может быть вызвана по-
мехами по цепям питания, которые, в свою очередь, могут возникать в
моменты срабатывания САР и коррекции скорости диска или положения го-
ловки/линзы. На дисках низкого качества эти коррекции происходят чаще,
давая ряду экспертов повод напрямую связывать стабильность выходного
сигнала с качеством диска, хотя на самом деле в большинстве случаев
причиной является недостаточно хорошая развязка систем CDP.
----------------------------------------------------------------------
- Что означают аббревиатуры AAD, DDD, ADD?
Буквы этой аббревиатуры отражают формы звукового сигнала, использован-
ные при создании диска: первая - при исходной записи, вторая - при об-
работке и сведении, третья - конечный мастер-сигнал, с которого форми-
руется диск. "A" обозначает аналоговую (analog) форму, "D" - цифровую
(digital). Мастер-сигнал для CD всегда существует только в цифровой
форме, поэтому третья буква аббревиатуры всегда "D".
И аналоговая, и цифровая формы сигнала имеют свои достоинства и недос-
татки. При записи и обработке сигнала в аналоговой форме наиболее пол-
но сохраняются его "тонкие элементы", в частности - высшие гармоники,
однако возрастает уровень шума и искажаются амплитудно-частотная и фа-
зо-частотная характеристики (АЧХ/ФЧХ). При обработке в цифровой форме
высшие гармоники принудительно обрезаются на половине частоты дискре-
тизации, а часто и еще ниже, однако все дальнейшие операции выполняют-
ся с предельно возможной для выбранного разрешения точностью. Сигнал,
прошедший аналоговую обработку, ряд экспертов оценивает, как более
"теплый" и "живой", однако многие современные методы обработки сигнала
приемлемо реализуются только в цифровом варианте.
----------------------------------------------------------------------
- Могут ли два одинаковых диска звучать по-разному?
Прежде всего, необходимо убедиться, что диски действительно содержат
идентичный цифровой звуковой сигнал. Полное двоичное совпадение двух
дисков на уровне конфигурации питов и промежутков практически невоз-
можно за счет мелких дефектов материала и искажений при обработке мат-
риц и прессовании, однако благодаря избыточному кодированию подавля-
ющее большинство этих ошибок исправляется при декодировании, обеспечи-
вая один и тот же цифровой поток "высокого уровня".
Сравнить цифровое содержимое дисков можно путем чтения их в приводе
CD-ROM, поддерживающем режим Read Long или Raw Read - считывания
"длинных секторов", которые на самом деле являются сверхкадрами CD-DA
объемом 2352 байта каждый. Подробнее об этом можно прочитать в FAQ по
CD-ROM или в руководстве к программам считывания звука (CD-DA
Grabbers/Rippers). Сравнить диски можно также на студийной аппаратуре,
умеющей читать диски в цифровом виде на DAT-магнитофон.
Причин для возникновения цифровых различий между похожими на слух дис-
ками может быть несколько. Некоторые приводы CD-ROM и другие аппараты
цифрового чтения CD-DA могут в целях недопущения прямого копирования
вносить в сигнал малозаметные на слух искажения (например, применяя
сглаживающие полиномы), а большинство приводов, поддерживающих команды
чтения полных кадров, делают это неаккуратно и неточно. При изготовле-
нии копий (перепечаток) звуковых дисков, особенно пиратским способом,
они нередко копируются с передискретизацией на другую частоту (напри-
мер, 48 кГц в DAT) с последующей передискретизацией на исходную, либо
вовсе через аналоговый тракт с двойным преобразованием цифра/аналог.
Ряд версий записывающих программ для CD-R также намеренно или случайно
искажает исходные данные, так что копия не совпадает с оригиналом.
Если цифровое содержимое двух дисков совпадает, они тем не менее тоже
могут давать различное звучание на одном CDP. Возможными причинами
этого могут быть:
- Недостаточно надежная система считывания и декодирования во многих
дорогих CDP, преднамеренно рассчитанная на столь же редкие и дорогие
диски. Это косвенно подтверждается тем, что нередко диски низкого ка-
чества, успешно считываемые дешевыми CDP, крайне плохо воспроизводятся
проигрывателями класса High End.
- Применение в декодере CIRC стратегий, ориентированных на обнаружение
ошибок, нежели на их исправление, в результате чего безошибочно считы-
ваются только очень качественные диски, а большая часть обычных порож-
дает ошибки, маскируемые интерполятором.
- Недостаточно полное подавление помех, создаваемых механической сис-
темой CDP, которая при плохом качестве сигнала с диска работает с
большей нагрузкой и создает помехи большей интенсивности.
- Различные коэффициенты отражения/преломления луча, глубина/форма пи-
тов, неровность дорожки, а также прочие особенности дисков, влияющие
на интенсивность отраженного луча и форму сигнала, создаваемого им в
фотоприемнике. Даже если восстановленный при декодировании цифровой
сигнал в обоих случаях будет одинаковым, тем не менее электрические
процессы, происходящие в CDP, в общем случае будут различны. Отголоски
этих процессов в виде паразитных помех могут проникать в схему ЦАП и
влиять на выдаваемый им звуковой сигнал.
Надо отметить, что даже если цифровое содержимое двух дисков совпало
при их сравнении в некоторой системе (CD-ROM, специальные устройства
для сравнения оригинала/копии и т.п.), это вовсе не означает, что на
том или ином CDP с них также будут декодироваться идентичные цифровые
сигналы. Поэтому наиболее надежным способом выяснения причины различий
в звуке будет использование CDP с цифровым выходом, с которого во вре-
мя прослушивания обоих дисков ведется запись на какое-либо устройство
хранения. Последующее цифровое сравнение полученных сигналограмм пока-
жет, в каком месте проигрывателя в сигнал вносятся слышимые ухом изме-
нения.
Разумеется, перед сравнением оригинала и копии таким способом необхо-
димо убедиться в повторяемости результатов многократного считывания
одних и тех же дисков. Различные цифровые сигналограммы в этом случае
могут свидетельствовать о ненадежном считывании диска или плохой рабо-
те цифровых интерфейсов (приемник, передатчик, кабель, разъемы). Иден-
тичность цифровых данных при повторных воспроизведениях нескольких
дисков можно считать достаточным признаком надежности как самих дис-
ков, так и систем считывания, декодирования и межмодульной передачи.
Слуховое сравнение звучания дисков должно быть корректным - наиболее
признанным является двойной слепой тест (double-blind test). Суть ме-
тода состоит в том, что эксперт (слушатель) не должен видеть манипуля-
ций с аппаратурой и производящего их человека, а сам этот человек,
произвольным образом меняющий диски, не должен знать особенностей их
содержимого. Таким образом максимально исключаются любые влияния, в
том числе "тонкие" и неизученные, людей на аппаратуру и друг на друга,
а мнение эксперта считается предельно непредвзятым.
----------------------------------------------------------------------
- Что такое HDCD?
High Definition Compatible Digital - "сверх-система" кодирования звука
на CD, использующая стандартный формат CD-DA. Звуковой сигнал с более
высокой разрядностью и частотой дискретизации подвергается цифровой
обработке, в результате которой из него выделяется основная часть, ко-
дируемая, как обычно, методом PCM, а дополнительная информация, уточ-
няющая мелкие детали, кодируется в младших битах отсчетов (LSB) и мас-
кируемых спектральных областях. При проигрывании диска HDCD на обычном
CDP используется только основная часть сигнала, а при использовании
специального CDP со встроенным декодером и процессором HDCD из цифро-
вого кода извлекается вся информация о сигнале.
----------------------------------------------------------------------
- Как обращаться с компакт-дисками?
Избегая механического повреждения любой из поверхностей, попадания на
диск органических растворителей и прямого яркого света, ударов и пере-
гибов диска. Надписи на записываемых дисках допускается делать только
карандашами или специальными фломастерами, исключая нажим и использо-
вание шариковых или перьевых ручек.
При извлечении диска из коробки следует остерегаться его перегиба.
Один из удобных и безопасных методов требует участия двух рук - боль-
шой палец левой руки слегка нажимает на фиксатор, ослабляя его, в то
время как другая рука снимает диск с фиксатора. Метод с использованием
одной руки, когда указательный палец ослабляет фиксатор, а большой и
средний снимают диск, требует более точного согласования усилий, без
которого легко перегнуть диск или сломать лепестки фиксатора.
Загрязненный диск можно мыть теплой водой с мылом или неагрессивным
поверхностно-активным веществом (шампунь, стиральный порошок), либо
специально выпускаемыми жидкостями. Неглубокие царапины на прозрачном
слое можно заполировать - полирующими пастами, не содержащими органи-
ческих растворителей и масел, или обычной зубной пастой.
----------------------------------------------------------------------
- Что такое "зеленый фломастер" и зачем он нужен?
Это фломастер, наполненный специальным составом, хорошо поглощающим
инфракрасное излучение. Им закрашивается внешняя кромка диска с целью
ослабить отражения луча от ее внутренней поверхности, и тем самым сни-
зить помехи от паразитных отражений на основной луч.
Многие пользователи и эксперты утверждают, что обработанный таким об-
разом диск дает более чистое звучание в аппаратах высокого класса,
приписывая это более точному считыванию цифровой информации с диска,
который в своем исходном виде якобы не может быть достоверно считан в
большинстве приводов. Однако тщательно выполненная система (привод и
декодер) в состоянии правильно считывать не только необработанные дис-
ки, но и диски среднего качества, и даже слегка загрязненные и поцара-
панные, поэтому возможные причины улучшения звучания следует искать не
в диске. Наиболее вероятными объяснениями этого феномена представляют-
ся те же факторы, которые создают различное звучание совпадающих по
цифровому содержимому экземпляров дисков.
----------------------------------------------------------------------
- Где найти более подробную информацию по компакт-дискам?
П. Шкритек, Справочное руководство по звуковой схемотехнике. - М.,
"Мир", 1991.
Оптические дисковые системы. - М., "Радио и связь", 1991.
Compact Disk Terminology, Jim Fricks, Disc Manufacturing, Inc. Рас-
пространяется в файле CD_Term.Doc.
CD-R FAQ, Andy McFadden, www.fadden.com/cdrfaq/
www.cd-info.com
www.ee.washington.edu/conselec/CE/kuhn/cdmulti/cdhome.htm - структура
и принцип работы CDP
www.physics.udel.edu/wwwusers/watson/scen103 - курс лекций по электро-
нике, цифровому звуку, CD-технологии и т.п.
а также с помощью поисковых систем по ключевым словам CD, CD-DA,
Compact Disk, CDP, CIRC и т.п.
----------------------------------------------------------------------
Большое спасибо всем приславшим ответы, рекомендации, замечания и со-
веты для этого FAQ.
Текст FAQ в альтернативной кодировке доступен для FReq на
2:5000/14@FidoNet по имени CDDAFAQ. Более подробные сведения по цифро-
вому звуку можно найти в SOUNDFAQ, по дискам и приводам CD-ROM - в
CDROMFAQ. Полный пакет FAQ и описаний доступен на
ftp://spider.nrcde.ru/pub/text/tech/emtcfaqs.zip и через страницу FAQ
на http://spider.nrcde.ru. Пакет распространяется также по FIDO
fileecho XHRDDOCS.
меня интересует такой вопрос.почему некоторые компакт диски воспроизводятся в одних проигрователях,а в некоторых нет.хотя оба поддерживают один и тот же формат.от чего это зависит?от проигрователя,или же все таки от компакт диска?